基于現(xiàn)實的再創(chuàng)作，《消失的她》從敘事方式上抓住了觀眾對懸疑片所持的一貫審美，而在情理之中的結(jié)局處理上也依舊給人靈魂一擊，或許，在聚焦個體的命運和情感之余，《消失的她》更重要的現(xiàn)實意義，是對人生選擇、命運幾何的追問。
■端木紫
(資料圖片)
人性、懸疑、犯罪……
當這三個關(guān)鍵詞組合在一起，電影《消失的她》仿佛從一開始就自帶“破圈”氣質(zhì)，加上監(jiān)制和編劇是以《唐人街探案》系列電影成為百億票房導演的陳思誠，以及具有一定票房號召力的朱一龍、倪妮、文詠珊領(lǐng)銜主演，無論從哪個角度看，《消失的她》都有成為端午電影檔期票房王者的潛力。果不其然，《消失的她》最終以5.07億票房遙遙領(lǐng)先其他影片，為端午檔貢獻了超過一半的票房。
《消失的她》，開場就十分驚艷。
一對夫妻出國旅行，妻子卻離奇失蹤，丈夫苦尋無果時一個陌生女子出現(xiàn)堅稱就是他的妻子……種種謎團的輪番出現(xiàn)，幾乎不給人“喘息”的機會，且在丈夫何非尋求真相的過程中，與“律師”陳麥一起推理出的可能性更加令人感到細思極恐，這讓觀影者的大腦也隨之一直在“高速運轉(zhuǎn)”，不停地在追問——先是代入何非的視角疑惑：妻子是有計劃地離開，還是不幸被他人擄走？歸來的那個“妻子”又是誰，這么做有何目的？而后是以上帝視角質(zhì)疑:是妻子真的被掉了包，還是丈夫的精神出了問題患上了妄想癥？何非與其妻子李木子，到底誰才是真正的受害者？
……
由此，剝開迷霧，便成了戲中人與觀影者在銀幕內(nèi)外共同的目標。
不得不說，陳思誠是懂懸疑的，無論是畫面的布局、鏡頭的運用、懸念的設(shè)置，還是各種冷血動物符號性的隱喻、詭異“畸形秀”傳說的引入，以及頻繁出現(xiàn)的梵高作品帶來的象征意義，既滿足了觀眾的獵奇心理，也控制了觀眾的情緒跟著預設(shè)的情節(jié)墜入主角的迷途——
作為一部懸疑犯罪電影，《消失的她》高飽和色調(diào)的鏡頭之下，在場景設(shè)置與視聽語言上營造出了濃郁的懸疑氛圍，即使隔著銀幕，觀影者也自然而然地為角色的命運焦慮，且陷入危機的制造者是誰等問題的猜測中。從妻子的失蹤到丈夫的謊言，再到閨蜜的追尋，不斷顛覆解密方向的“羅生門”敘事方式，在局中局的層層設(shè)定中，制造出了一環(huán)接一環(huán)的懸念感、緊張感、壓迫感。于是，追隨著影像在不同空間的轉(zhuǎn)換，觀影者也會感受到何非找不到妻子時的無助，感受到他無法立案時的焦灼，也感受到他墮入圈套后被所謂的“曼德拉效應”支配的恐懼、無奈與絕望。
從類型影片的角度上來說，《消失的她》具備懸疑類型影片的一切特征，有復雜的角色、有細節(jié)的鋪墊、有意外的轉(zhuǎn)折、有燒腦的邏輯、有令人恐懼的余味，更重要的是思想主題的深刻：
追本溯源，若是“考古”電影史上的相同類型影片，就會知道《消失的她》的故事架構(gòu)并不新鮮，不過，無論是擁有版權(quán)的蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，還是更早的美國懸疑影片《失蹤之謎》，都來自羅伯特·托馬斯于1960年編劇的戲劇作品《孤獨男人的陷阱》。同一題材，歷經(jīng)幾十年的歲月流逝，盡管框架結(jié)構(gòu)相似，但脫胎于現(xiàn)實生活真實案例的《消失的她》，進行了具有時代關(guān)聯(lián)性的改編，并對主題進行了迭代更新。
影片以“她”為名，看似承擔主要敘事功能的角色，是在不同情景下頻繁更換心境的丈夫何非，但事實上，推動整個故事發(fā)展的卻是三位女性，倪妮飾演的為閨蜜討公道的“陳麥”，文詠珊飾演的蛇蝎美人“李木子”，黃子琪飾演的以悲慘命運結(jié)束人生的“她”。是她們共同促成了何非人物心理的轉(zhuǎn)換，以及整個故事情節(jié)的演變。與此同時，《消失的她》著力探討的也是與女性相關(guān)的社會議題，包括愛情的困境、婚姻的困境、人生的困境。
而在何非謀劃的惡性事件背后，《消失的她》也具有溫情與積極的一面，化身為“陳麥”的沈曼，用一場頗為復雜的布局，為閨蜜的失蹤尋找真相，這是堅固的女性友誼為《消失的她》注入的炙熱溫度。
一部優(yōu)秀的懸疑片，除了擁有那些懸疑片應有的各種要素，還要有可以讓人無限散發(fā)思維的能力，結(jié)局予以一定程度的留白，才能引發(fā)后續(xù)的思索和討論，因為不同的人總會有不同的解讀，不同的解讀也會呈現(xiàn)不同的人性思考。如至今令我印象深刻的電影《調(diào)音師》，在明暗相間、虛實相生的正邪對決最后，以開放性結(jié)尾將討論的目標設(shè)置在人性的弱點，以及何為真相上面，《消失的她》呢？
經(jīng)歷一系列反轉(zhuǎn)，撲朔迷離的事件最終揭曉答案，從開篇就被勾起來的破題欲望于此時終止。那一顆懸著的心，隨著結(jié)局那片美麗的海底星空，放下了。但放不下的，卻是更值得回味的影片對一些社會話題的探索——
為什么親密關(guān)系中的“算計”如此防不勝防？為什么人性在利益面前可以扭曲到如此地步？當一個人天真地以心換心時，可知否身邊的人是神是鬼……盡管采用了閉合式結(jié)局，清晰地劃定了正義與邪惡的邊界，但影片依然具有無限的討論空間：《消失的她》戲劇性地將主題放在了女性之間的互相救贖，繼而升華到人性的善惡選擇、親密關(guān)系中的女性自救。
璀璨的海底星空，終結(jié)生命的牢籠，留下的不僅是觀眾對人物命運的惋嘆，還有對悲情真相的唏噓。
《消失的她》之余韻，不僅引導人們對這一次的藝術(shù)創(chuàng)作進行討論，更以懸疑+推理+犯罪+情感+人性的疊加模式，在有限的敘事空間試圖喚醒人們對一些現(xiàn)實事件的延展與探究。
郁熱的夏，人性的惡與海島的美形成鮮明對比，在浪漫愛情與殘酷現(xiàn)實、光明與黑暗的交織中，意象化的色彩與光影賦予了《消失的她》獨特的美感。但在強調(diào)塑造視覺上的奇觀時，《消失的她》也不乏對人性進行深度挖掘：何非從“受害者”到“施暴者”的轉(zhuǎn)變，是他無法掌控欲望的一念成魔，當欲望泛濫，人性的貪婪與自私足以令人喪失理智。而李木子的遭遇則是一種預示，在追求本真內(nèi)心的同時，我們不能放棄對復雜人性的警覺與審視。
基于現(xiàn)實的再創(chuàng)作，《消失的她》從敘事方式上抓住了觀眾對懸疑片所持的一貫審美，而在情理之中的結(jié)局處理上也依舊給人靈魂一擊，或許，在聚焦個體的命運和情感之余，《消失的她》更重要的現(xiàn)實意義，是對人生選擇、命運幾何的追問。
