越劇的唱腔獨特，富有歷史情境的舞臺布置與服裝造型設(shè)計唯美，合唱與交響樂融合得恰到好處，可以說，《蘇秦》是一部具有越劇藝術(shù)特質(zhì)的史詩劇。
【資料圖】
■中國婦女報全媒體記者 陳姝
由浙江小百花越劇院出品，浙江小百花越劇團創(chuàng)作演出的新編歷史越劇《蘇秦》，在北京、天津等地巡演后，深受觀眾的喜歡，以舞臺形式展現(xiàn)了蘇秦心懷大志、刻苦攻讀、引錐刺股，不畏重重艱難，為六國老百姓換來十五年和平時光的歷史。
《蘇秦》一共有五場戲，每一場戲中燈光、音樂、舞美等非常有特色，創(chuàng)新性地將舞臺場景與蘇秦人物的精神、命運融為一體，實現(xiàn)了沉浸式的藝術(shù)體驗，給觀眾帶來了煥然一新的舞臺享受。
隨著舞臺燈光緩緩亮起，音樂的響起，整齊的隊伍躍入視線，戰(zhàn)鼓聲聲，氣勢激昂，大幕拉開，蘇秦舉著火把從容地向觀眾走來：“在下，蘇秦，字季子……”
第一場蘇秦游說趙國，遭到拒絕，心灰意冷后，但不甘示弱的他，努力尋求光明的方向。第二場，蘇秦回到老家后，面對母親、哥哥、嫂子的冷落，在妻子靈兒的鼓勵與陪伴下，又重新燃起心中的報國之志：“男子漢橫空出世應(yīng)天時”“夫妻情投同心志，卷土重來會有時”。
其中第二場的“斑斑血淚潤蒼生，不吃人間苦中苦，燕雀何時成鯤鵬”這一段合唱與交響樂的融合，更增強了蘇秦在引錐刺股后實現(xiàn)抱負(fù)的決心。第三場，蘇秦終于說服了燕王，六國連橫從此開始。第四場，蘇秦成為兼配六國相印的人物，回到老家后，堅持“三生三世一首歌”的追求，這追求來源于“殺戮從來失民心”的悲憫；在最后一場，齊國攻打燕國，老百姓15年的和平生活被打破，在當(dāng)時的嚴(yán)峻形勢下，蘇秦再也無法力挽狂瀾，內(nèi)心充滿悲痛與無奈。
縱觀整臺戲，越劇的唱腔獨特，富有歷史情境的舞臺布置與服裝造型設(shè)計唯美，合唱與交響樂融合得恰到好處，可以說，《蘇秦》是一部具有越劇藝術(shù)特質(zhì)的史詩劇。
在唱腔方面，蔡浙飛是著名的尹派小生，尹派唱腔特點深沉雋永、儒雅柔和、悱惻纏綿，運腔以情帶聲、字重腔輕，具有“圓、潤、糯”的特點。無論是唱腔，還是肢體表演，蔡浙飛塑造的蘇秦，都能夠令人產(chǎn)生共鳴，尤其是在第五場戲中，“六方印、六把劍，劍刃都在頭上懸，六國中，千頭萬緒恩恩怨怨……”“一條路走到死也是凱旋”這些富有深情的演唱，蔡浙飛把蘇秦從害怕、猶疑、彷徨、掙扎到回憶初心的復(fù)雜心理過程表達得淋漓盡致。如果沒有演員深厚的功底，豐富的人生閱歷，很難在舞臺上展示一個身心合一的蘇秦。蔡浙飛坦言：蘇秦這個人物角色，充滿著厚重的力量，演好他，需要一定的年紀(jì)，一定的歷練。
作為浙江小百花越劇團新一代的領(lǐng)軍人物之一的章益清，飾演的靈兒也令觀眾印象深刻，章益清表演細(xì)膩沉穩(wěn)，演唱溫潤動情，功底扎實，從側(cè)面展現(xiàn)了蘇秦的心懷抱負(fù)。在第二場蘇秦與靈兒的兩人對唱、合唱中，整臺戲更具有立體情感，展現(xiàn)了蘇秦背后一位善良堅強的女性形象。
在作曲方面，《蘇秦》不僅植根于傳統(tǒng)越劇，也有交響樂，混聲合唱幾乎涵蓋了每一個重要場景。作曲家王天明表示，音樂采用了主題貫穿的一種手段，有一個非常女性化，柔美的主題。但是悲壯的歷史感，也是從柔美延伸出來的?！短K秦》的音樂植根于傳統(tǒng)越劇，力求不去改變或者破壞傳統(tǒng)的根基，而是在這個根基上有所拓展。
從題材的主題而言，傳統(tǒng)越劇多以才子佳人為題材，具有浪漫、柔美的風(fēng)格。而《蘇秦》緊緊以歷史劇情為基點，塑造了一個具有家國情懷的歷史人物，從序幕蘇秦“若能開太平安康之世，解黎民倒懸之苦，季子愿相向而行”開始，到“君子出仕入世，縱橫天下，懼為死士乎”，最后蘇秦為秦反間，身中毒箭而離世。近120分鐘的原創(chuàng)大戲，沒有重筆刻畫蘇秦游說六國，沒有拘泥局限家庭倫理瑣事，而是著重于蘇秦接六國相印的前后，從個體追求到自我跨越，從小愛到大愛，而后終將才學(xué)智慧乃至生命理想獻給那個年代，換取六國百姓15年的安居樂業(yè)。正如編劇王宏所言：小百花演繹的蘇秦，是藝術(shù)化創(chuàng)作的蘇秦。既是歷史上那個真實的人物，又是老百姓心里的那個蘇秦，更是我們今天舞臺上應(yīng)該出現(xiàn)的那個蘇秦。
值得一提的是，越劇《蘇秦》中所有的演員都是女演員扮演的，演員們的唱腔醇厚悠揚，悅耳動聽，表演真情投入，尤其是開場時，十多名女演員頭戴青銅面具進行的集體鼓舞氣勢宏大，抽象而又具有沖擊力地展現(xiàn)了全新的舞臺視覺享受。導(dǎo)演楊小青表示：女性演員扮演男性角色時，所體現(xiàn)的中性美是時尚的、現(xiàn)代的。在創(chuàng)作中除了要發(fā)掘這種中性美，還要將隱藏在女子越劇中的現(xiàn)代審美發(fā)掘出來并發(fā)揚光大，對她來說，這是一個更深層次的課題。只有朝著這個方向不斷探索，小百花越劇團乃至女子越劇才能在新時代迸發(fā)出嶄新的持久的生命力。
無論是從女子越劇創(chuàng)作題材的歷史演變來看，還是從蘇秦題材越劇作品的發(fā)展來看，《蘇秦》打破單線敘事，呈現(xiàn)多元思辨，為傳統(tǒng)故事注入時代命題。詩話意境，史詩風(fēng)格，體現(xiàn)出了新編歷史劇的獨特風(fēng)采，相對于以往越劇創(chuàng)作題材，這是一次成功的突破，為戲曲藝術(shù)中的意象創(chuàng)新提供了很好的實踐例證。
落幕時分，畫外音徐徐傳來：公元前221年，秦滅六國，而蘇秦的故事在坊間傳說，兩千多年，不絕于耳。蘇秦手舉火把，漸漸消失在舞臺中間……正是戲有盡而意無窮。
